中国四大名著影视歌曲赏析（1）
20世纪80年代中期，在反思那段蹉跎岁月之后，人们开始重新审视中国传统文化中的精华。因此一批古今文学名著被搬上荧屏，而这些电视剧中的歌曲也受到了人们的好评。《红楼梦》的精致、抑郁、浓烈、淋漓；《西游记》的神妙、瑰丽、通脱、逍遥、心无挂碍；《三国演义》的苍茫、矜重、顿挫、高亢悲凉；《水浒传》的俗、艳、劲、巧等等，都能从电视剧音乐中分明地辨认出来，音乐的内容都能和所表现的原著特点相对应。
《敢问路在何方》
词：阎肃 曲：许镜清 演唱：张暴默、蒋大为
《女儿情》
词：杨洁 曲：许镜清 演唱：吴静
《相见难别亦难》
词：阎肃 曲：许镜清 演唱：吴静
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《天竺少女》词：阎肃 曲：许镜清 演唱：李玲玉
《他多想是棵小草》
词：阎肃 曲：许镜清 演唱：丁小青
《五百年桑田沧海》
词：阎肃 曲：许镜清 演唱：郁钧剑
《通天大道宽又阔》
词、曲：姚明 原唱：崔京浩 配唱：三叶草演唱组
86版《西游记》经典插曲全集（原唱）
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86版《西游记》改编自明代小说家吴承恩同名文学古典名著，中国电视剧制作中心拍摄，由中国国际电视总公司出品的41集古装神话剧（前25集加后续16集），由杨洁执导。该剧讲述的是孙悟空、猪八戒、沙僧辅保大唐高僧玄奘去西天取经，师徒四人一路抢滩涉险，降妖伏怪，历经八十一难，取回真经，终修正果的故事。
《西游记》在央视一经播出，轰动全国，老少皆宜，获得了极高评价。重播次数超过2000次，百看不厌，成为一部公认的无法超越的经典，当年剧中的演员也都成了人们心中永恒的偶像。1988年获第8届电视剧飞天奖长篇连续剧特别奖。
片尾曲《敢问路在何方》，自然流畅，毫不做作。大气磅礴，豪迈奔放。把师徒四人取经路上的一往无前的气势，百折不回的决心，都很好的体现出来。
插曲《女儿情》堪称《西游记》中最优美的一首歌。高高在上的女王面对心上人时含情示爱也同普通少女无异：娇羞低语，怯态十足。柔情似水，缱绻相随，面对此情此景，此容此语，便是唐御弟也不免怦然心动。整首歌曲把朦胧的憧憬与希冀恰当的表现出来，对怀春的少男少女是颇具杀伤力的。
插曲《天竺少女》颇具印度风情。欢快灵动，处处含情，加上李玲玉那甜美的歌喉，堪称经典。《天竺少女》中“沙里瓦”重复出现，很具有印度味儿；另外，李玲玉的唱腔模拟的很像印度女声。印度人唱歌都是声音粗粗哑哑但是有甜甜酣酣的感觉，李玲玉拿捏地很到位，很出彩，为歌曲增色不少！李玲玉被称作“甜歌皇后”，人美歌也美。
插曲《五百年桑田沧海》以抒情的曲调描绘出了猴子被压在五行山下，火烧雷劈，风吹雨打的困苦；置身绝境，不得自由的无奈；更有一种坚定顽强，咬紧牙关的守望。剧中的镜头更有抒情效果：鸟儿在天上飞，花草正茂，回想起昔日的得意时光，峥嵘岁月，联想到今日的身陷囹圄，囚困五行，让观众忍不住眼酸泪下。杨洁的功力果然了得！几个镜头的对比烘托就达到了如此震撼人心的效果。
插曲《他多想是棵小草》是央视电视连续剧《西游记》第四集《困囚五行山》1986年前十一集试播时的插曲。1988年《西游记》全部播出时，插曲已改为《五百年桑田沧海》。
《相见难别亦难》此首插曲虽与女儿情曲调相同，但却显得庄重大气，深深彰显出了女王深明大义的一面，已不再是那种小儿女情态。“人间事常难随人愿”最能道出人们的心声，令人惆怅万分，久久难以平复。看电视剧时，一声“御弟哥哥”终忍不住喊出，唐御弟勒住马，强忍住不回头，兀自策马向前，独留下女王双瞳蓄泪，满目含情的守望着远去的背影，堪称西游记中最凄美动人的场景！
由杨洁导演的25集大型神话电视连续剧《西游记》因为当时受到一些电脑特技、经费等等因素的制约，还留下了15集未拍。90年代末，这15集又开始拍摄。作为续集的片头曲《通天大道宽又阔》，如何和以前蒋大为演唱的《敢问路在何方》这首脍炙人口、家喻户晓的《西游记》插曲区分呢？曲作者姚明就选择从孙悟空的角度来写这首片头曲。于是就有了这首简单、上口、风趣、乐观的片头曲《通天大道宽又阔》。在音乐节奏上，用流行歌常用的手法，让它更趋向于流行化。姚明还把孙悟空的一句口头禅“吃俺老孙一棒”加到歌里，更加生动有趣。而这句道白特意找孙悟空的配音李杨来说，让歌里的形象更加鲜明生动。
《枉凝眉》、《秋窗风雨夕》、《葬花吟》、《晴雯歌》、《题帕三绝》、《聪明累》、《紫菱洲歌》、《分骨肉》、《叹香菱》
词：曹雪芹 曲：王立平 演唱：陈力
87版《红楼梦》经典插曲16首（原唱）
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《红豆曲》
词：曹雪芹 曲：王立平 原唱：叶矛、王洁实、陈力
《红楼梦》是中央电视台和中国电视剧制作中心根据我国古典文学名著《红楼梦》摄制的一部大型古装连续剧。由王扶林导演，1987年播出，36集。《红楼梦》描写贾宝玉的爱情和婚姻悲剧，即贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧以及贾宝玉和薛宝钗的婚姻悲剧。真实而细致地描述了悲剧发生和发展的复杂现实内容，揭示了造成悲剧的全面而深刻的社会根源。通过宝黛形象把人们的同情引向与社会格格不入的一方，从而抨击了封建“天理”对人类“天性”的摧残。
本剧前二十九集基本忠实于曹雪芹原著，后七集不用高鹗续作，而是根据前八十回的伏笔，结合多年红学研究成果，重新构建了结局。全剧以贾宝玉、林黛玉、薛宝钗之间的爱情以及婚姻悲剧为主线，展现了贾、王、史、薛四大家族的兴衰和种种腐朽罪恶，同时歌颂了真善美和叛逆者朦胧的进步思想。
《红楼梦》剧播出后，得到了大众的一致好评，重播千余次，被誉为“中国电视史上的绝妙篇章”和“不可逾越经典”。一致认为深得原著精髓；叙事好、吸引人；服饰、道具、布景等精致逼真；台词白话、容易理解；没有拘泥于原著，有自己的探索创新。而1987版《红楼梦》的音乐更是被大家认为无法超越的部分，如《枉凝眉》等歌曲更是成为了经典之作。
编剧忠于原著，敢于发挥；导演心无旁骛、潜心创作；演员形神兼备，过目难忘；歌曲浑然天成，哀怨动人；色调明快亮丽，赏心悦目；造型博采众长，深入人心；经典无须争辩，历久弥新。荣获第7届中国电视飞天奖电视连续剧特等奖，第5届中国电视金鹰奖最佳电视剧奖。
主唱陈力在剧中客串
《枉凝眉》主题曲如泣如诉，凄美动人。满怀惆怅，思绪悠长。让人感觉这便是红楼梦所独有的曲调。而主题歌的确定，也经过了反复思考和推敲，最后确定用《枉凝眉》作为主题歌，王立平的理由有三：一是一句“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”，揭示了宝黛爱情的主线；二是“想眼中，能有多少泪珠儿？怎经得秋流到冬尽，春流到夏！”预示了结局；三是词句优美，是一首可咏可叹的极佳歌词，可入乐。这样就有了令人心动的《红楼梦》主题曲。
歌曲《秋窗风雨夕》带有浓厚的悲凉意味，把人们带入了秋花惨淡秋草黄的秋雨之夜。琵琶和古琴结合的天衣无缝，时断时续的音符滴滴答答，仿佛是那黄昏的秋雨滴落在纱窗的窗棂和绿纱上。旋律精当，把那种外静内动的心绪与缠绵的秋雨交织在一起，分不出哪滴是雨，哪滴是泪。而后宝玉来探望黛玉一段特别温馨动人，柔情蜜意。
歌曲《葬花吟》乃是体现整个红楼梦音乐境界与内涵的压轴大作，其深刻性、艺术性最体现极至处。全曲男声合唱，女声合唱，男女合唱，女声独唱交相结合，层次鲜明，结构谨严，又浑然一体。凄婉悲凉却有一种摄人心魂的气魄，饱含哀怨而又傲骨铮铮。闻听此曲，仿佛能听到落花锦重重的坠地以及天地间那沉重的叹息。“天尽头，何处有香丘？”这样的问天更是绝妙之笔。《葬花吟》的创作耗时一年零九个月，是王立平写得最苦的一首。他说：“感觉这似乎不是我写出来的音乐，而是从《红楼梦》的字里行间挖出来的。”
《晴雯歌》全曲在一种近于欢快活泼的曲调中进行，恰若晴雯的性格，但又无处不蕴含着对这位“心比天高，身为下贱”的姑娘的同情与哀恸，正像是“含泪的微笑”。
歌曲《题帕三绝》哀婉缠绵，一唱三叹。把林黛玉收到帕子后的娇羞、欣喜、惊惧、伤感种种复杂情感十分形象准确地刻画出来。颇合欲藏还露，欲说还羞的小儿女情态。
《聪明累》歌曲，开头清脆的弹拨乐似有一丝调侃讽刺的意味，然后是不急不缓的铺垫，高潮终来。我们仿佛看到了那个颐指气使的凤姐，看到了那个八面玲珑的凤姐，也看到了那个心力耗尽、英雄知命的凤姐。不禁对这位琏二奶奶心生同情。而后旋律归于平静，如大幕落下，给人很强的警世心。
歌曲《紫菱洲歌》开头恰如仙乐，凄清而伤感，古琴与竹笛相应合，仿佛能听到呜咽的秋风，看到萧索的秋景，感到依依的别情。
《分骨肉》歌曲把苦楚凄凉的内心情绪表露无遗，“奴去也，莫牵连！”更是把诀别故园爷娘的绝望演绎到了极致。听者闭目而思，仿佛能看到那茫茫海上的一叶孤帆。
歌曲《叹香菱》，凄苦委婉，悲凉动人。好似对香菱那美丽而短暂，不幸且伤感的一生的总结，让听者动容。
歌曲《红豆曲》，曲调多变化，间停与起伏颇多，似乎把宝玉对黛玉的衷肠情悠悠、意绵绵的表达出来。神情而沉郁，含蓄且委婉。《红豆曲》在剧中先后两次出现：第一次是宝玉与薛蟠等人聚饮之时。第二次是贾府被抄没落之后，第一次的男声原唱是叶茅，后来王洁实也唱过，但其实是翻唱。第二次的女声原唱是陈力。
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编辑：阿康
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